La Petite Evelyne

Seule-en-scène intimiste.

C’est l’histoire d’une femme qui, un jour à 55 ans, sans raison apparente, pousse la porte du théâtre et se retrouve dans un endroit inconnu qui la fragilise et l’émerveille à la fois.

Le souvenir de son enfance timide et solitaire lui revient. Elle se revoit jouer et rejouer des séquences de cinéma loin du regard des adultes. C’est cette petite fille rêveuse qui va la prendre par la main pour lui donner l’audace d’entreprendre ce chemin si éloigné de sa propre vie.

C’est l’histoire d’un chemin, d’un parcours vers l’essentiel.
L’intuition d’une petite fille qui rêve.
Le sentiment de quelque chose qui la dépasse.

C’est l’histoire de la découverte d’un monde, d’un pays étrange où elle ne se sent pas étrangère. Elle découvre dans une exigence heureuse et débordante que le théâtre touche en elle à une intimité oubliée et tout à coup révélée. Cette déflagration bouleversante se transforme en un feu qui l’appelle et qui ne peut plus être éteint.

C’est l’histoire d’une première fois qui réveille une sorte de jubilation enfantine qui la dépasse.

Le dispositif

L’espace de jeu est un cercle, le public assis autour. Evelyne s’adresse aux spectateurs dans une proximité qui invite à la confidence et à la connivence. Une chaise d’écolier fait écho à l’enfance.

Le spectacle se veut « tout terrain » et peut se jouer en extérieur.

Note d’intention

Faire un pas de côté.

À 55 ans, sans rien savoir du théâtre, est-on légitime ? Qu’est-ce qui a bien pu la pousser à prendre un chemin sans savoir où il mène ? Pourquoi ce chemin lui apparaît-il tout à coup essentiel et indispensable ?

Comment s’extraire des injonctions sociales et familiales du « ça se fait » ou du « ça ne se fait pas » pour laisser s’exprimer l’enfant qui est en nous ?

Il s’agit d’oser prendre le risque d’une plongée dans l’intime pour toucher à l’universel. Voir ce qui est important pour soi et le faire avec une audace teintée de naïveté.

Écouter ses rêves.
Ne pas censurer son audace.
Cultiver sa curiosité.
Pousser des portes, même très éloignées de nous. Quand on pousse une porte, il devient plus simple d’en pousser une autre.
Être soi.
Toucher la liberté, même si les autres ne comprennent pas.

Le texte

À partir de souvenirs personnels collectés sous forme d’interviews, Evelyne a retracé le parcours de sa rencontre avec le théâtre et a tissé des liens avec ses souvenirs d’enfance.

Par ricochets, elle passe d’une anecdote à une autre ; les souvenirs se répondent et font écho aux textes théâtraux qui éclairent son histoire.

Evelyne Defez

Evelyne Defez a exercé le métier de chirurgien-dentiste jusqu’en 2019. Elle a découvert le théâtre lors d’un stage à Bussang, il y a une quinzaine d’années ; depuis, elle cultive sa passion.

Elle suit des stages et des ateliers qui mènent à des restitutions publiques avec Cécile Backès, Julia Vidit, Cécile Zanibelli, Laurent Lévy, Jean de Pange, Bérangère Vantusso, Amélie Armao et Sophie Nowak.

Elle participe aux créations collectives amateurs Bêtes et méchants et Le Grand Amour, mises en scène par Julia Vidit (Scènes Vosges, Épinal), puis Regards et Le Cri du silence, mises en scène par Amélie Armao à Épinal.

Elle met en scène deux textes de Vincent Decombis : Le Bal de toutes vies (Blanchemer, Le Thillot, Le Tholy) et Blanchemer (Bussang, Blanchemer).